《偷窥厕所91@china》剧情简介
张天水不知道话那头地罗翔和自己有渊源，让罗翔连道有意思阴笑不已。程东手段果然高明，趾高气扬的张总不的不得不乖乖送脸求打，他就允诺了张天水地饭局，还准备带朋...我玩一年吧。汤镇业打断他想情人地思念。说道：市局沈良才倒霉催地。被案子搞得到点了。你帮忙算算熊文定如何？汤镇业的很含糊，但罗翔对延岗实在熟悉，沈良才是公安局局...
我回到了好时代啊，在感情末法时代到来前！大方的罗翔花费了一百多元，请缪嘉慧在铁路宿舍区外，在一家名为海鲜小饭店的馆子里吃了饭，然后两人很客套的分手。罗翔转身离开的脚步缓慢而坚决，背影...
《偷窥厕所91@china》相关评论
鮮児
对于国王而言，如果爱的起初是愉悦跳动内心，让妳忍不住靠近他、想着他、陪在他身边，无论最后自己的结果如何?那么深爱后就更懂得对方的快乐、懂得他的想法，即使会让自己心痛万分，也愿为他披上袈裟，送他西行。
鼻孔美美
各方面拿捏的都不错，看的时候观感挺好，但到头来还是单薄，而且有些散。映后导演所阐释的“在别处”其实是很好的解读角度了，但又没能够贯穿全片。如果说以刻画以主人公为主的群像来反映青年的迷惘的话，仍然缺乏一种事件与事件的凝结力，偷窥厕所91@china就是说，还是太散。但我还是喜欢的，对话场面都很亲近生活，比起其他青年作品还蛮成熟，不做作不矫情，有一些非常漂亮的调度和摄影，一些演绎闪光时刻。还有就是很认同导演编剧淡化主人公背景的处理，有些观众老喜欢问“他这样的性格是出于他家庭的原因吗，为什么没有进一步交代家庭背景”还有整天追问你这么拍怎么不考虑市场的，真是烦死，非要用定势思维来逆过来质问创作者吗？创作者不就是应该去打破这些规则的吗？
黑花生
门框的游戏。玻璃隔挡的前景被光照得透亮,陷入了一种焦虑的瞬间：被对话起伏所酝酿的气氛包围的“我们”通过偶然事件/发现自身记忆的缺失或虚假。晕眩在一些反复咀嚼的情绪里——打破情节剧=走入日常以及成为人的内部。凝视,来自景别的凝视！脸上的笑容逐渐凝固成哀伤甚至苦痛：作为平整的诵读,情绪被混杂在其中,相遇的男人与女人//更加理性地将人物定在一个松动的角度（中心线的长久？为了沉思？）zoom是某种运动的象征,走动的回应。以及我们跟随人物离开公共场所的摇动,相拥把情感分享给互不相识的他者。
青鸟飞鱼
这是一部在片中醒目出现了叫做Hitchcock的角色、唤作Vertigo的病症却与此条著名的悬疑类型支脉没有任何干系的严重涉及埃德加·爱伦·坡的电影。“生与死之间的边界是含混不清的。谁能说出生命在哪里终结，死亡又从哪里开始？”……有人说没有反转？反转还是有的，而且你甚至可以说它有一定的力道。但问题却在于（也是由贝尔领衔出演过的一部很有名的电影曾经呈现过的问题）：如果影片要用这种方式进行反转的话，那么之前许多“此人单独存在的探案场景”，便会出现不符合故事体系自身逻辑而只是单纯在为了欺骗观众的现象。因为一个人独处的时候，你是不用“演戏”的！……PS或许应为哈利米尔林饰演爱伦坡点赞。除脸型配合发型确有几分神似，更在于他数年前所塑造的科恩兄弟巴斯特歌谣中的人彘，无论角色气质还是命运走势都高度契合于坡推崇的“死亡化境”
风景好
台湾和大陆两条线完全是画蛇添足的存在，保留它们更像是片方追求一种政治正确姿态的需要。只留香港一条线，故事主线变成女儿通过追忆还原亡父生平实现两代人和解即可，虽也有煽情用力过度的问题，尚可以成为良作。台湾和大陆两个女儿更像是生生插进来的情节，完全与故事主线不搭，偷窥厕所91@china最后的拥抱更是让人容易联想起春晚节目上必备的两岸三地歌手同台合唱。其实，何必呢，简单单单拍部温情家庭题材的片子多好。
